2-я часть фильма про грандиозный допинг в российском спорте — провал. Из Родченкова выжали все соки — он жалок
Григорий Родченков — человек, который навсегда вошел в историю мирового спорта. Для этого ему даже не понадобилось выигрывать Олимпийские игры. Парадокс. Ну, почти.
Экс-глава Московской антидопинговой лаборатории прославился тем, что сбежал из России и рассказал о допинговой системе в нашем спорте. Это после откровений в 2016-м он стал героем в глазах многих, а не мошенником, которым его окрестило Всемирное антидопинговое агентство (WADA) за то, что он занимался уничтожением и подменой проб. После рассказов Родченкова последовали массовые дисквалификации и отстранения атлетов от международных стартов. Последствия Россия разгребает до сих пор.
Затем Григорий Михайлович попал под программу защиты свидетелей, изменил внешность, стал информатором WADA и выпустил книгу «Дело Родченкова: как я развалил секретную допинг-империю Путина». В США теперь есть даже закон его имени, который позволяет банить нарушителей (важно, чтобы они состояли в допинговом сговоре), если на соревнованиях были спортсмены из Америки.
Если бы не Брайан Фогель, возможно, ничего этого бы не случилось в жизни ученого. Или случилось, но закончилось совсем иначе.
Фогель — режиссер фильма «Икар». До него он особо не был известен широкой публике. Но, как говорится, Брайан оказался в нужное время и в нужном месте, поймав режиссерскую удачу за хвост.
Американец решил рассказать, как применение допинга влияет на результаты. Во многом к этой идее его подтолкнул велосипедист Лэнс Армстронг, годами избегавший положительных допинг-проб, но в итоге рассказавший о своих махинациях. Фогель решил на себе проверить действие «запрещенки» на примере велоспорта, которым увлекался. Он думал делать это под руководством Дона Кэтлина, эксперту Американского антидопингового агентства (USADA), но получил отказ и совет. Кэтлин порекомендовал режиссеру обратиться к Родченкову.
Именно так 2-часовой фильм, представленный в 2017 году на фестивале Sundance, получил две части в одной. Первая рассказывала об эксперименте Фогеля, а вторая — о Родченкове.
Родченков согласился помочь Фогелю. Он объяснял ему, что и как нужно вводить себе в организм и помогал правильно обращаться со своими допинг-образцами, чтобы в итоге в них нельзя было обнаружить допинг. Переписки и разговоры по видеосвязи в итоге привели Родченкова в США, где они уже лично встретились с Фогелем. Профессор не только помогал режиссеру, но и сблизился с ним настолько, что начал откровенничать.
Рассказы Родченкова о том, что Россия — не самая честная страна в плане спортивных достижений, поразили Фогеля, поэтому по ходу съемок сценарий был изменен. Брайан решил рассказать историю Григория Михайловича, который явно был измучен многолетним молчанием. Откровения и переживания Родченкова во второй части фильма заставили забыть о том, что изначально фильм был про эксперимент с допингом Фогеля.
На самом деле Родченков в фильме не дает никакого эксклюзива, а лишь пересказал свое интервью The New York Times 2016 года. Именно с него расследования в отношении российского спорта лишь усилились. Профессор там говорил и о подмене проб, и о «знаменитой» дырке в стене лаборатории на Играх в Сочи, и о том, что он лишь пешка в игре, которую затеял Кремль.
Фогель попытался представить Родченкова зрителю храбрецом, героем, который сломал себе жизнь ради правды, тем самым Икаром, но получилось слабо. Особенно для тех, кто знает всю эту историю про допинг в российском спорте с самого начала. С того момента, когда 2014 году бегунья Юлия Степанова стала героиней фильма Хайо Зеппельта для немецкого телеканала ARD, где рассказал о своем опыте.
Спустя год Родченков был обвинен в умышленном уничтожении более тысячи проб с целью сокрытия применения допинга российскими спортсменами. Откровения для Ричарда Макларена в 2016-м хоть и помогли Григорию Михайловичу попасть под программу защиты свидетелей, но не сделали его героем для всех. Только слепые перестали видеть то, что Родченков — был, есть и останется мошенником, несмотря на свою помощь в расследовании дела.
Жалость в фильме вызывает лишь супруга Родченкова Вероника, которая держалась, но была действительно опечалена новостью о том, что муж теперь будет под программой защиты свидетелей (профессор бежал в США с помощью Фогеля, а также говорил, что в России ему могла угрожать опасность). Григорий Михайлович тогда не знает, сколько это продлится, но, наверное, и он, и Вероника в глубине души понимали — возвращение домой может больше никогда не случится.
И оно действительно вряд ли когда-то случится. Беглый профессор скрывает свое местонахождение по сей день, меняет внешность и ведет максимально закрытый образ жизни. Родченков до сих пор боится, что его могут найти российские спецслужбы. Рассказывать ему больше нечего. От былой популярности ничего не осталось, а допинг в СССР особо не привлекает внимание нового поколения. Даже тот факт, что «Икар» получил «Оскар» в номинации «Лучший документальный полнометражный фильм», не заставляет постоянно говорить о Родченкове.
Внимание не вернулось к Григорию Михайловичу и после выхода второй части фильма. «Икар: Последствия» вышел в 2022 году на кинофестивале в Теллурайде. Это стало полной неожиданностью, потому что вообще никто не знал, что Фогель снимает продолжение. Позже режиссер рассказал, что съемки начались практически сразу после выхода «Икара». Секретность была важна для безопасности Родченкова.
Новая картина, которая появилась в открытом доступе лишь в этом году (фестивальная версия на 30 минут), также разделена на две сюжетные линии, которые переплелись естественным образом. Фильм рассказывает о последствиях откровений Родченкова для России и новой жизни самого профессора.
Фогель снял фильм в темных тонах, чтобы показать, как сложно пришлось обеим сторонам допингового скандала. Черной полосой в жизни российского спорта стало лишение команды флага и гимна, отстранение спортсменов, трудная Олимпиада-2018, на которую по разным причинам (некоторым они вообще не озвучивались) не поехали топы нашего спорта. Вот только Брайан почему-то не упоминает, что часть спортсменов сумела вернуть себе репутацию после обвинений Родченкова в употреблении «запрещенки». В общем, режиссеру важна драма, а не счастливый конец для всех в его картине.
Родченков в «Икаре» предстает в новом образе, в котором все же можно узнать его прежнего. Он отрастил волосы и бороду, заметно пополнел и стал больше похож на бездомного. Это довольно странно, потому что после пластической операции по изменению внешности он мало напоминал свою версию из первой части фильма. Вполне возможно, что это не свежий образ Родченкова. За те годы, что он в бегах, вообще уже сложно понять, в какой период времени он был таким, а в какой — другим. Нельзя исключать того, что прямо сейчас образ Родченкова совсем иной.
Жизнь Родченкова явно не весела, но жалеть его не хочется (хотя именно этого и добивается режиссер). И на эту мысль наталкивает не только цветовая гамма фильма: внешний вид профессора, бронежилет, без которого он не выходит на улицу, охрана и постоянная смена домов. Страх быть убитым также живет с Григорием Михайловичем. Тем не менее Фогелю он признался, что тот не разрушил его жизнь, а спас ее.
Посочувствовать все еще хочется только жене Родченкова, которая осталась без мужа. Она может общаться с ним, находясь в Москве, но счастья эти разговоры ей явно не приносят. В фильме супруга спрашивает его: «Ну и чего ты в итоге добился?» Ясно, что жизнь Вероники разрушена. Родченков же говорит, что ни о чем не жалеет. Более того, кажется, что профессор продолжает жить идеей по разоблачению допинга до сих пор, несмотря на возможные последствия. Для него эта идея — важнее всего, важнее семьи.
Он рассказывает о своих дневниках (о допинге в СССР), которые остались в Москве. В 2018 году Родченков даже послал найти их своего друга, но по какой-то причине он вернулся без них (в фильме это не объясняется). По памяти профессор рассказал лишь об Играх-1988 в Сеуле, на которых якобы была целая лаборатория на корабле. Вот только это не сенсация, не то, что заставит запустить новую волну проблем для России. Хотя бы по причине того, что Советского Союза больше нет.
Наверное, логично, что Фогель снял продолжение, но на «Оскар» оно вообще не тянет. Родченков не говорит ничего нового, а лишь повторяет старое. Очевидно, что ему больше нечего выложить на стол, чтобы снова стать знаменитым. Все эксклюзивы закончились. Остался лишь человек, превратившийся в тень, который потерял все. Он очевидно уже никогда не сможет стать добрым героем в этой истории. Тут бессилен даже Фогель. (вторая часть была и близко не такой шумной, как первая). Последний кадр «Икара» именно об этом.
